NAS COMISSURAS DO TEMPO

 

Entre o tempo que hesita em se pôr frio e o sol que se vai, pondo-se em raios de fénix apavorada, paira por aqui uma como que aragem congelante das horas, dos minutos e dos sentidos, espécie de absinto bebido no feérico mundo que antecede o do silêncio, quando as horas já não são e o dia ainda assim se não chama.

Não se mede esse hiato em horas, minutos ou segundos, não tem métrica marcada, é antes doença ou convalescença, tempo coado onde, por uma meia-mão se espera que tudo se abata, só o erguido cai, o rastejante arrasta, e o mundo divide-se também no punhado de fantasmas que a hora deles se vai chegando à medida que se fina um tempo para a outro dar lugar.

Nesse hiato que disse, a cidade doura-se de sol e fénix, e as gentes preparam-se para conviver com o reverso delas, tudo insonoro, como mudez musicada, como no tempo da última guerra. Escurecia e dançava-se, era assim a fuga, cantata, cantabile, um copo em corropio do copo ao corpo e deste a outro e ambos rodando, tudo vogando, ninguém tinha pés, apenas fumo rasando o sonho que descontínuo permeava os fantasmas. Como eram jovens e felizes, não tinham passado a recta da meta nem a sabiam, riam apenas do tempo em que este não contava nem escoava e o riso era só riso, não esgar ou trejeito de olhar suspeito, perdida a razão de uma ordem, outra se apronta e abastece, e prepara novos fantasmas de reencontros para que sobre esses corpos ainda por unir se expie a culpa de tantos sortilégios que se foram, e uma vez mais conduzidos, não condutores, mandados não mandadores, desembarcando da hipótese de cinco quadrantes, já memórias empalidecidas de folclore, vem quem dança ao lugar onde começou, e recomeça fingindo que é verdade que a verdade era assim, como se aqueles dias pudessem ser estes, e neste faz-de-conta mergulham o resto dos sentidos e façamos todos de conta.

Fazer de conta é não contar nem ir dizer, é virar a face e suspirar, olhar a moeda abrasada em que o sol ficou e preparar o mergulho nas sombras e esquecer que nos lembramos do tempo em que o mundo nem era nosso nem de ninguém, apenas não existia, e nos contentávamos com o que ao olhar se ostentava, não me lembro se era pouco se bastante, terá talvez sabido a pouco, apoucado que hoje é tanto e já não há.

Tocou estranha uma música, era estranha sempre que mudava, depois era o hábito do repetido e conformado, exaustão de ouvidos, e por vezes a marcha continuava e mesmo insólita e sem gosto se repetia, maldosa de tanto gostar de se ouvir, tínhamos de nos pôr a falar o que era pecado, sombra inventada para fustigar de medo o medo que se criava e se pressentia.

Diziam que medo substituía bem o prazer, eu ficaria na origem em vez da dobragem, de dobras já chegavam as da roupa e que por esse tempo eram miragem, que desse tempo não sou, nem daquele.

Sou do meu que acontece, como a sombra arrancada, fixa, perdida na contemplação do ocaso de um tempo perpetuado no som dos passos em sobrado rangente, inexistente, apenas rangendo a memória daqueles sapatos pretos e brancos que eu fixei, ainda me não serviam, e hoje perdidos estão, como tanto se perdeu por não se ter usado. A mim os sapatos não serviam, àqueles não sabiam de sapatos, e entre o achado e o perdido fez-se das achas uma fogueira e do perdido um incêndio que ainda lavrará quando a noite se cansar de se repetir, tal o olvido e tanta a ignorância espraiada na distância de onde nunca devia ter saído.

Há apenas um colar de luzes no horizonte, fez-se noite finalmente. E deste cansaço de esperar a alvorada, reina a esperança ainda, que nasça numa manhã um dia em que reinem a sensatez e o saber, para que de entre os dias ocorra um que à memória se junte, e em memória fique.

© António Conceição Júnior • 1999

O SOM E A IMAGEM DE ANTÓNIO VALE DA CONCEIÇÃO

 

O António Vale da Conceição é meu filho. Em casa e os amigos chamam-no de Kico. Ser pai dele tornar-me-ia suspeito, independentemente de eu brincar com “o suspeito do costume”, até que hoje, no Instagram, dei com o website dele. Atrevo-me a dizer que não me deveria espantar, mas fiquei estupefacto.

Desde criança que lhe conheço, entre outras, duas qualidades: gosto pela música “ó mãe, eu penso com sons” e fidelidade nas Amizades, que em Macau começaram no Jardim de Infância, com o André Roseira e o Tchucho, hoje arquitecto. 

O André, o Kico e o Tchuxo. Dois do Som e Imagem e um Arquitecto

E como desde pequeno vinha anualmente a Portugal, confraternizou com a Francisca e o Tomás, com a Mariana, ele sempre mais novo mas mais alto que a maioria dos amigos. 

Da esquerda para a direita: a Mariana, o Tomás, a Francisca, não me lembro, o André e o Kico

E, mais tarde, na Faculdade, o André Melo e o seu outro grande Amigo Francisco Castro Santos, o Chico. E estes foram quase todos visitar-nos a Macau, quando lá estávamos.
A ligação ao primo intensifica-se a ponto de o ter levado para o Crossfit, ele que é um dos sócios do ginásio de CrossFit em Macau e um gigante a precisar de nova dose de exercícios. 

Uma das coisas que, como observador posso ver no meu filho, além da sua capacidade enorme de ser um bom Amigo, de saber dar, de se preocupar, é a sua verticalidade e a sua grande capacidade de argumentação herdada seguramente da Mãe, além de outras qualidades.

O Kico e a Mãe em Macau

Parece-me que a maioria dos sues amigos conhecem os Turtle Giant  cujo website me parece também tipicamente do Kico, com a colaboração dos dois outros amigos da banda, o Beto Ritchie e o Frederico Ricci, que em 2013 foram representar a China no maior Festival Indie do mundo em Austin, Texas.

Independentemente de ser um filho extraordinário, muito Amigo dos pais, da irmã e sobrinhos, não posso deixar de partilhar esta descoberta do seu website e dizer do tanto que ele, modestamente, não revelou, sabendo eu que tem muito mais em preparação, música seguramente Indie, mas sobretudo música dele, ele que domina a composição em si e, também, a construção da música no computador, onde os violinos estão numa pista, os violoncelos noutra, o contrabaixo, o piano, enfim toda a panóplia de instrumentos que ele coloca e compõe para a harmonia final.

A par de produzir as suas próprias músicas e canções, produz para outros que não irei nomear e participa em filmes, sem necessidade de protagonismo mas antes com um espírito colaborativo. Já sofreu com isso, mas nada que o tenha abanado, não fosse ele determinado, leão de signo e búfalo de signo chinês. O que me espanta nele é o mundo que tem, que Macau e as constantes visitas a Portugal passando pelos aeroportos do trajecto lhe deram, ao qual ele acrescentou ainda mais mundo e uma enorme capacidade de estar bem e centrado em qualquer lugar, falando um inglês escorreito, inventando uma pronúncia só dele, claríssima, e desde os bancos da escola dotado de um humor que fazia chorar de rir os professores.

A sua natural modéstia impede-me que eu revele mais, esperando que o futuro possa mostrar do que é feito o António. Apenas dou a ver e ouvir o que ele tem feito, com uma vénia especial ao Beto e ao Fred dos Turtle Giant, e de todos os Amigos que lhe adoçam o coração com a sua constância. 

Desejo uma boa navegação no seu website. Sobretudo faça scroll até ao fim antes de voltar ao Menu.
A sua latência tem-se prolongado de uma forma que lhe é característica. Aguardo que saia do seu subterrâneo para dar a ver e a ouvir o muito do pouquíssimo que já ouvi. E gostei, porque estive no seu estúdio. Mas até emergir, o segredo permanece. Afinal somos pai e filho.

À CONVERSA COM FILIPA PAIS RODRIGUES • DESIGNER E ARTESÃ EXCELENTÍSSIMA

 

INTRODUÇÃO

Tenho procurado ao longo da minha vida profissional divulgar pessoas que considero merecedoras disso. Sem contar com centenas de textos introdutórios a exposições e artigos em jornais, mantive interessantes conversas por escrito com algumas delas.

Tenho, para estas conversas, de ter uma motivação pessoal. Cada texto constitui uma incursão num caminho novo, específico e singular. Tudo sempre me interessou. 

A Filipa Pais Rodrigues nasceu em Coimbra e aos 12 anos foi para Macau com os pais, que eram médicos, e aí cresceu. Macau era um sortilégio que marcou quem lá passou e ainda marca, embora com outro pano de fundo.

Vim a reencontrar virtualmente a Filipa que é designer, porque concebe, e  artesã, porque realiza. Para mim, ser-se artesão é um elogio.

A Filipa Pais Rodrigues tem formação artística como se pode constatar aqui:

2001

Curso de ilustração com António Modesto – EUAC, Coimbra, Portugal

1996-1998

Pós-Graduação em Design de Comunicação, Jan van Eyck Akademie - Centre for post graduate studies, Maastricht, Holanda

1995

Curso de ilustração com Alice Geirinhas – Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, Portugal

1989-1994

Licenciatura em Pintura / vertente gráfica – ARCA EUAC Escola Universitária das Artes de Coimbra, Portugal

1988

Curso de Cerâmica Artística, Macau, China.

PUBLICAÇÕES

1997-1998

• Feeding the squirrels to the nuts, Holanda
• Desire, Holanda
• One single word stands for one thousand images, Holanda
• The designer’s terms, Holanda

Cartonagem

No caso da presente conversa, constato que Filipa opera em diversas áreas, entre as quais também a pintura, mas a escolha  do tema que tive com ela explico-o, associando-o a outra descoberta: a de um jovem licenciado que se vem revelando uma promessa de carpinteiro-marceneiro. Sempre conferi valorização à parte do artesanato de construção ritual, sobretudo aquela que requer a consciência da geometria, o recurso à régua e ao esquadro, ao qual quer a carpintaria-marcenaria ou a cartonagem recorrem para o bom e correcto resultado dos seus projectos. As caixas, de Pandora e outras, constituem verdadeiros objectos de sedução porque foram criadas para ocultar ou para revelar.

O contador Amarelo é um Tributo a Siza Vieira, e o Vermelho é homenagem a Souto Moura – a Casa das Histórias (Museu da Paula Rego)

Admiro tanto o pintor, como o oleiro, a bordadeira, o escultor, o ceramista, o joalheiro, o carpinteiro, o marceneiro, o fotógrafo e tantas outras áreas de expressão, como aquela a que a Filipa se dedica. Privilegiar uma arte em desfavor de outra é preconceito ou  ignorância. 

Porém, sempre fui muito exigente, não apenas na medida dos afectos.  Reside em mim um gosto muito próximo do cartesiano, como ideia de subjectividade do gosto, isto é, o gosto como uma questão particular do sujeito. Adiciono ainda um hieratismo, uma como que necessidade da essencialidade e do solene, porque confere à estética o rito.

O rito, esse, é indesmentivelmente extremo-oriental. 

Fiquei rendido ao virtuosismo, competência, simplicidade e bom gosto da Filipa nas coisas que  faz, sejam obras de cartonagem, livros por si reiventados ou caixas de influências várias. 

Assim, e porque acho que é meu dever cívico continuar a promover autores e autoras que considero merecedores, eis o resultado da conversa havida com a Filipa.

Filipa, antes de mais gostaria de perguntar se achas que a tua infância e adolescência em Macau foram determinantes em algumas (ou todas) as escolhas estéticas que fizeste. 

FPR: Sem dúvida nenhuma... Tive o privilégio de passar grande parte das nossas férias no Alentejo em casa dos avós paternos, onde creio ter absorvido as influências mais marcantes da minha infância. Apesar da educação extremamente rígida e conservadora, a minúcia, a estética, a capacidade de organização e a contemplação da natureza que os meus Avós me incutiram foram determinantes. A minha Avó tocava piano, pintava, fazia as tintas para tingir as lãs para os Arraiolos, enfim, era uma Senhora muito delicada... Com o meu Avô íamos ao fim de semana, ao final do dia ver os prados, observar as aves, lembro-me de ficar fascinada pelo seu conhecimento tão pormenorizado sobre “tudo o que mexia no campo”, lembro-me de pensar que gostaria de vir a ser como ele... mas naquela época, só os homens podiam ir para o campo. Ansiava sempre pelo momento em que “as meninas” podiam ir dar a volta ao campo com o meu Avô, o meu Pai e o meu irmão...

Aos 12 anos tive a felicidade de ir para Macau... Se já antes tinha tido tal estímulo, desde aí, curiosidade e atenção ao detalhe é intrínseco à minha maneira de ser e estar na vida. Conhecer e crescer em Macau – no Extremo Oriente – foi um marco fraturante na minha personalidade, de uma densidade e intensidade extraordinárias. A minha experiência pessoal, num mundo repleto de formas, cores e cheiros absurdamente diferentes, incentivaram e despertaram ainda mais todos os meus sentidos… Penso que nem todas as pessoas entenderão o verdadeiro impacto numa criança com 12 anos, vividos entre uma cidade conservadora e fechada sobre si mesma como Coimbra nessa época, e o Alentejo do interior, confrontada com um lugar como Macau no início dos anos 80… Um lugar belo e misterioso, cheio de inúmeras experiências desconhecidas que íam das simples refeições, até à forma de vida nas suas diversas dimensões… Tudo diferente, tudo desconhecido… E sempre carregado de mistérios e simbolismos…

Álbum multi-funções

Sinto declaradamente essas influências na minha prática artística, em que procuro constantemente criar significado da experiência humana, do indivíduo. Essa criação é a materialização da expressão da minha vivência enquanto indivíduo, é uma busca constante da experienciação do Belo. Com o meu trabalho quero oferecer uma experiência de prazer, de satisfação, de harmonia com a natureza dos materiais, da forma, do ambiente cromático. Seja na contemplação de uma pintura, na convivência do movimento de um mobile, ou na descoberta do segredo de um contador de mesa. 

Quando é que surgem na tua vida estes variados interesses, que vão da cartonagem e fabrico de caixas, à reinvenção de cadernos, livros e álbuns de fotografia além do teu interesse pelo origami?

FPR: Tive desde sempre um enorme fascínio pelos trabalhos manuais. A minha Mãe tinha um sentido estético muito apurado e também grande habilidade de mãos. Sempre fomos incentivados a fazer tudo. Lembro-me de adorar a época do regresso às aulas, em que forrávamos os livros e os cadernos e organizávamos os nossos espaços de trabalho... As gavetas e os armários lá de casa eram forrados com papel decorativo e eu ainda tenho algures um caderno que fiz com poemos escritos e ilustrados por mim, muitos antes de ir para Macau.

Álbum de casamento ou para outra função

Nos primeiros anos do novo milénio, em que deixei de trabalhar em publicidade, senti que tinha chegado o momento de me dedicar àquilo que realmente sinto ser o meu potencial natural, basicamente, o regresso à construção de paisagens com texturas e cores que possam surpreender quem com elas interagir... Curiosamente, a dedicação ao origami acontece já depois de ter regressado a Portugal, mas o fascínio por esta arte foi despoletado desde cedo, na minha ida ao Japão e mesmo em Macau, lembro-me dos frasquinhos com estrelinhas que as minhas amigas Macaenses tinham.

Reparei que tens recebido encomendas de algumas empresas. O que te satisfaz mais? Encomendas dessas ou de particulares que reconhecem o teu talento e know how?

FPR: Ambas. Gosto tanto de ir de encontro a um pedido específico para um determinado objectivo, como o de criar uma peça singular, para usufruto individual ou colectivo... Gosto do Belo... E as pessoas também... 

Tabuleiros para Joalharia

Tens um corpo de trabalho já bastante grande, o que me leva à constatação de que és uma trabalhadora compulsiva. Estou certo? E como articulas essa actividade com a de Mãe e de Mulher? 

FPR: Pois... às vezes não é fácil, se por um lado, tanto o meu marido como a minha filha são os maiores fãs e ao mesmo tempo, críticos construtivos do meu trabalho, respeitando todo o tempo do meu processo criativo, por outro, não poucas vezes, acham que complico e que extravaso a razoabilidade...

Tabuleiro para correspondência

A verdade é que essa característica "compulsiva" é intrínseca e manifesta-se tanto no trabalho como na vida pessoal e doméstica, sou algo obsessiva tanto no corte do cartão, como na limpeza do pó... a minha sorte é que a família me compreende, e muitas vezes a hora das refeições é determinada em função das minhas necessidades artísticas, isto, porque tenho a sorte de ter um “chef particular”, o meu marido, que cozinha para nós 365 dias por ano... 

Entre caixas cartonadas, tabuleiros, livros forrados, origami e o mais que sabes melhor do que ninguém, o que gostas mais de fazer? Quanto tempo demoras em média?

FPR: Honestamente, gosto de fazer tudo... A verdade é que cada actividade tem um momento próprio e, por exemplo, o origami é feito tanto numa viagem de metro, como ao serão, enquanto estamos em família. Tenho alguma dificuldade em estar sem fazer nada... 

Caixa de Jóias com tabuleiro para anéis

Se tivesse que escolher uma peça, os contadores de mesa são o que me dá mais prazer, nomeadamente a minha mais recente série “Tributo a”, em que o maior desafio é o de recriar espaços arquitectónicos que admiro, com um novo propósito, tão intimista, como o de um contador de mesa.

Relativamente ao tempo, é demasiado, sobretudo, face à valorização que não é fácil obter.

Contador de mesa

                                             As influências Extrem-Orientais do contador de mesa

Realizas trabalhos com materiais escolhidos por outros, como por exemplo papéis, veludos e cabedais?

FPR: Sim, sou totalmente receptiva às sugestões que me possam fazer, embora normalmente em função do que me é pedido, eu faça duas ou três sugestões tanto de materiais, como de opções cromáticas... Mas prefiro criar com liberdade...

Com este corpo já tão vasto de trabalho, que outros sonhos tens por realizar?

FPR: Tenho vários... Desde o vitrinismo, fazendo montras de autor, que é um sonho que tenho desde sempre — as montras que namorava nas lojas de Hong Kong — até trabalhar para uma marca de luxo, utilizando materiais nobres, como o ouro ou os diamantes e, sobretudo, de poder viver exclusivamente da minha Arte...

EXPOSIÇÕES

2020

ARTFEM Women Artists 2nd International Biennial of Macau

2014

- Oporto Business School - POPs SERRALVES

- POPs SERRALVES 6a Edição Projectos Originais Portugueses, Mostra de Serralves, Porto

1996 - 1998

Diversas exposições colectivas de Projectos de Design, Jan van Eyck Akademie, Holanda;

1994

Bienal dos Jovens Artistas da Europa Mediterrânica, Lisboa;

1992 - 1994

Participou em diversas exposições colectivas de pintura e ilustração em Coimbra, Lisboa, Porto, Tomar e Viseu.